“不是今天的导演”这一表述通常指向一位或一类导演，如果特指某位具体如“不是今天的导演”中的“不是今天”一词带有模糊性，但根据常见语境，它可能指向导演群体而非单一个人。假设我们讨论的是那些已经离世或不再活跃的知名导演，比如希区柯克或黑泽明，他们的作品丰富多样。例如，希区柯克以悬疑惊悚闻名，代表作包括《惊魂记》、《后窗》和《迷魂记》，这些作品以其独特的叙事技巧和心理悬疑著称。而黑泽明则以其史诗级电影如《七武士》、《罗生门》和《乱》影响深远，展现了人性与历史冲突的深刻描绘。这些导演的作品不仅是影史经典，还影响了一代又一代电影人，其艺术价值跨越时空，常被当代影迷重新审视。
如果“不是今天的导演”指的是近年活跃但非主流或非当代的导演，比如日本导演是枝裕和，他虽活跃于当代，但风格偏向生活化与社会观察，代表作包括《小偷家族》、《步履不停》和《无人知晓》。这些作品聚焦家庭关系和社会底层，以细腻的情感见长，不同于商业大片。又如中国导演贾樟柯，他的作品《江湖儿女》、《三峡好人》和《世界》关注社会变迁和小人物命运，具有强烈的现实主义色彩。这些导演的作品虽非“今天”的新作品，但仍在全球影坛享有盛誉，常被归类为艺术电影范畴。
为了更具体地回答，需要明确“不是今天的导演”是否指代特定名称或事件。如果是网络流行语或电影中的台词，可能指向某部作品中的虚拟导演，比如昆汀·塔伦蒂诺电影中的角色。但基于常规理解，以下列举几位经典导演及其代表作：英格玛·柏格曼的《第七封印》和《野草莓》，探讨生死与信仰；斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》和《发条橙》，以先锋手法挑战类型片边界；费德里科·费里尼的《八部半》和《甜蜜的生活》，以其超现实主义和自传性叙事著称。这些导演的贡献超越时代，其作品至今仍是电影学院的必修课，证明了他们作为“非今日”艺术家的永恒地位。