这位导演以擅长刻画社会冲突与人性矛盾而闻名，其作品常以荒诞的黑色幽默包裹尖锐的现实议题。在《举报我阳台违建，我反手断全楼水电》中，导演通过邻里纠纷这一微观切口，展现了现代都市生活中个体与集体、私利与公德之间的激烈碰撞。这种以小见大的叙事手法，在其多部作品中均有鲜明体现。
导演的另一部代表作《电梯里的沉默协议》，聚焦高层住宅中居民面对公共设施老化时的集体逃避心理。影片通过一场因电梯故障引发的长达72小时的困局，逐步揭开每个角色背后的社会压力与道德困境。该片曾获得国际独立电影节最佳剧本奖，被评论界誉为“一部充满窒息感的都市寓言”。
在更早期的作品《拆迁区的春天》中，导演将镜头对准城市改造中的边缘人群。影片通过一个拒绝搬迁的钉子户家庭与开发商周旋的故事，探讨了现代化进程中个体记忆与城市发展的矛盾。片中大量使用手持摄影与纪实风格，增强了故事的临场感与悲剧力量。
值得注意的是，导演的作品序列存在内在关联性。《阳台违建》中展现的社区冲突，在《社区菜场保卫战》中有了更复杂的延伸。后者通过老年居民与连锁超市的对抗，呈现了传统生活模式与资本扩张的角力。影片结尾处那个充满象征意义的空镜头——废弃菜场上空飘扬的塑料袋，已成为导演作者风格的标志性意象。
这些作品共同构成了导演独特的创作宇宙：总是在最平凡的市井场景中，挖掘出最具爆发力的戏剧冲突。其叙事节奏常如《阳台违建》般，从日常琐事开始，逐步升级为不可收拾的连锁反应。这种“小事引爆大危机”的叙事模式，既制造了强烈的戏剧张力，也暗合了当代社会脆弱的人际关系网络。
据影视学者分析，导演的作品深受东欧黑色喜剧与新现实主义电影影响，但在本土化改编中形成了独特的辛辣风格。其作品中那些既可笑又可悲的小人物，那些在制度缝隙中挣扎的普通人，共同构成了当代中国都市的浮世绘。这些作品虽未在商业上取得巨大成功，却在影迷群体中积累了相当高的口碑，形成了独特的文化现象。