《缅国大嫂别怕，我靠透视当大哥》作为一部融合了奇幻异能与黑帮题材的网络剧，以其独特的设定吸引了众多观众。该剧导演在创作中展现了鲜明的个人风格，擅长将超现实元素与社会现实议题相结合，通过夸张的叙事手法探讨权力与人性的复杂关系。导演的其他作品同样延续了这种创作理念，在不同题材中持续探索视觉表现与内容深度的平衡。
在早期作品中，导演曾执导都市异能剧《黄金瞳：赌石风云》，该剧以玉石行业为背景，讲述主角意外获得透视能力后，在赌石界掀起波澜的故事。剧中通过大量特写镜头与快速剪辑，将透视能力具象化为流光溢彩的视觉特效，同时深入刻画了行业内部的明争暗斗。这部作品已在国内多个视频平台获得超5亿播放量，其中“翡翠迷宫”桥段更因对透视能力的创意呈现，成为短视频平台热门二创素材。
2022年推出的刑侦悬疑剧《迷雾追踪者》则展现了导演对现实主义题材的驾驭能力。该剧虽未使用超能力设定，但通过多线叙事与细节伏笔，构建出环环相扣的追凶故事。特别值得关注的是第三集长达12分钟的长镜头追捕戏，采用手持摄影与环境音效结合的方式，营造出强烈的临场感。该剧在豆瓣获得7.9分评价，不少观众称赞其“在类型剧中拍出了电影质感”。
导演最新监制的短剧《逆光哨兵》正在拍摄阶段，从已释放的预告片可见其创作方向的新突破。故事聚焦边境缉毒警察群体，采用纪实风格拍摄手法，其中运用热成像视角呈现的夜间侦查场面，与《缅国大嫂》中的透视能力呈现形成有趣呼应。剧组在云南边境实景拍摄时，还特邀当地警务人员参与剧情指导，确保专业细节的真实性。
纵观这位导演的创作轨迹，可以发现其始终保持着对特殊视觉语言的探索热情。从《黄金瞳》的奇幻流光到《迷雾追踪者》的写实镜头，再到《缅国大嫂》中透视能力与帮派斗争的荒诞结合，每部作品都在尝试用影像突破现实与幻想的边界。这种创作特点使其作品在同类题材中具有较高辨识度，也为网络剧的视听语言创新提供了有价值的实践案例。