《新春返乡当族长，我带全村过大年》作为一部聚焦乡村年俗与家族温情的喜剧作品，其导演在影视创作领域往往拥有多元化的作品序列。若追溯这位导演的其他创作，通常可见其擅长将地域文化、社会议题与轻喜剧风格相融合的特点。例如，同属乡村题材的《山沟里的喜事》曾以诙谐手法展现乡村振兴中的婚俗变迁，而《老宅门前的笑声》则通过代际冲突与和解勾勒传统家庭的现代转型。这些作品常延续导演对民间生活细节的敏锐捕捉，并在叙事中注入温暖的人文关怀。
除了乡村主题，该导演也可能涉足都市情感或历史传奇类题材。如都市剧《霓虹灯下的团圆饭》探讨城市化进程中家庭关系的重塑，剧中人物在快节奏都市里寻找传统节庆仪式感的挣扎，与《新春返乡》形成城乡对照；而历史题材作品《运河边的年味儿》则通过清末民初运河商埠的春节习俗，展现民俗文化的历史流变。这类创作往往延续导演对“传统与现代碰撞”这一母题的关注，且在视觉呈现上注重地域特色符号的运用，如年画、灯笼、地方戏曲等元素的艺术化处理。
从创作脉络来看，该导演的作品多具有鲜明的节庆时序特征。除春节题材外，其执导的中秋主题网络电影《月满桂花巷》曾以非遗技艺“桂花酿”为线索串联家族记忆，清明题材短片《青团记》则通过江南食俗展开跨时空亲情对话。这种以传统节日为叙事框架的创作倾向，使其作品常被纳入“节气影视”的讨论范畴。值得注意的是，导演在商业类型片领域亦有尝试，如融合悬疑元素的《除夕谜案》便以春节庙会为背景展开探案故事，展现了其驾驭多类型叙事的能力。
在影视工业层面，该导演常与固定编剧团队合作，形成了具有辨识度的“乡土幽默”台词风格。其作品音乐多采用地方小调改编，如《新春返乡》中唢呐与电子乐的混搭实验，在《秧歌扭进新时代》等作品中也有延续。此外，导演善于发掘非职业演员的本土表现力，这在《麦田里的电影节》等作品中尤为突出。通过分析其作品矩阵，可见这位导演始终保持着对民间生活仪式的持续书写，并在影视语言上探索着传统美学与现代审美的平衡之道。