童话里都是骗人的（灰姑娘丢掉了她的水晶鞋）的导演还有哪些其他作品？

《童话里都是骗人的（灰姑娘丢掉了她的水晶鞋）》是一部以颠覆经典童话为基调的现代影视作品，其导演通过解构传统叙事，赋予故事新的现实意义。这位导演的其他作品同样以独特的视角和深刻的主题著称，常常在奇幻外壳下探讨社会与人性的复杂层面。

导演的另一部知名作品是《沉睡魔咒：觉醒之前》，该片以童话《睡美人》为背景，却将叙事重心转移到反派女巫的成长史上。影片通过非线性叙事和细腻的心理刻画，探讨了仇恨、原谅与自我救赎的主题。导演运用冷色调视觉风格与象征性镜头语言，将魔法世界与现实社会的权力结构隐喻巧妙结合，获得影评人对“童话现实主义”风格的高度评价。

在科幻题材领域，导演曾执导《时间褶皱里的红舞鞋》。这部作品将安徒生童话《红舞鞋》与时间循环概念相融合，讲述一位芭蕾舞者被困在永恒表演中的哲学寓言。影片通过舞蹈动作的机械性重复，隐喻现代社会对人的异化，其旋转镜头与渐变色光影的运用，形成强烈的视觉寓言效果。该片曾在国际奇幻电影节获得最佳视觉叙事奖。

导演最近期的作品《野兽玫瑰》则重新诠释了《美女与野兽》的经典框架。影片将故事设置在二战后的废墟城市，用玫瑰的枯萎过程象征战争对人性美的摧残。导演在此片中大量使用实物特效而非CGI，刻意保留场景的粗粝感，这种美学选择与其对童话“去糖衣化”的创作理念一脉相承。影片中城堡化作废墟图书馆、魔法镜子变成破碎车窗等意象改造，均体现导演将童话符号进行历史化转译的独特手法。

纵观这位导演的创作轨迹，可见其始终保持着对经典文本的批判性重构。从水晶鞋的遗落到红舞鞋的禁锢，从纺锤诅咒到战争创伤，导演作品始终在追问：当童话滤镜破碎后，我们该如何面对现实的粗粝？这种贯穿性的创作哲学，使其每部作品都成为一面折射当代社会焦虑的多棱镜，也让观众在奇幻叙事中照见自身的生存境遇。