家丑我偏要张扬的导演还有哪些其他作品？

张扬是中国当代影坛中风格鲜明的导演之一，以其对家庭、社会与人性的深刻剖析而闻名。电影《家丑我偏要张扬》虽非其真实作品（此处为假设性标题），但若以此为题探讨其创作脉络，可发现张扬导演的作品常聚焦于传统与现代冲突下的个体命运。从早期《爱情麻辣烫》中对都市情感的多元呈现，到《落叶归根》里黑色幽默包裹的农民工返乡之旅，他的电影始终渗透着对边缘人群的关怀。这些作品往往通过戏剧化的情节，揭露社会表层下的矛盾，呼应着“张扬家丑”式的叙事勇气。

在《飞跃老人院》中，张扬将镜头对准被社会忽视的老年群体，用荒诞又温情的笔触刻画他们对自由的追寻；而《冈仁波齐》则转向藏民朝圣之路，以近乎纪录片的质朴风格，探讨信仰与生命的意义。这两部作品虽题材迥异，却共同体现了导演对“非常规话题”的执着——无论是老龄化社会的隐痛，还是精神世界的叩问，他都选择以直接而不加修饰的方式呈现，这种“张扬”本质上是艺术对现实的坦诚介入。

值得注意的是，张扬的作品序列中始终贯穿着地理与文化的跨越性。从北京胡同到西藏雪山，他的镜头语言随着题材不断演变，却始终保留着对人性复杂性的敬畏。在商业化浪潮席卷中国电影的背景下，他坚持用平视的视角讲述普通人的故事，这种创作态度或许正是“家丑我偏要张扬”精神的核心：不回避裂痕，才能在裂缝中看见光芒。未来，观众仍可期待他继续用影像揭开那些被沉默包裹的真实。