穿越到古代后被皇室团宠了的导演还有哪些其他作品？

近年来，穿越题材的影视作品持续走红，其中“穿越到古代后被皇室团宠”的设定尤其受到观众喜爱。这类作品往往融合了现代思维与古代背景的碰撞，以及皇室亲情、权谋与温情并存的戏剧张力。那么，执导这类热门作品的导演们，还有哪些其他值得关注的作品呢？

以执导《梦回大清》《知否？知否？应是绿肥红瘦》等作品的导演张开宙为例，他擅长处理古代家庭与宫廷题材，作品风格细腻，人物刻画生动。除了穿越团宠类剧集，他还执导了《琅琊榜之风起长林》等历史权谋剧，展现了其在宏大叙事与情感细节上的平衡能力。另一位导演李慧珠，曾执导《锦绣未央》《凤囚凰》等古装剧，虽非严格意义上的穿越题材，但作品常涉及现代女性意识在古代背景下的觉醒，与“团宠”主题有异曲同工之妙。她的其他作品如《陆贞传奇》也聚焦于女性在古代职场中的成长，延续了对古代社会与现代价值观碰撞的探索。

此外，导演邓科在《双世宠妃》系列中成功打造了穿越与甜宠结合的模式，该剧以轻松幽默的方式呈现皇室团宠情节。邓科的其他作品还包括现代都市剧《人不彪悍枉少年》，展现了他对不同题材的驾驭能力。而导演吴强则通过《奈何boss要娶我》等现代甜宠剧积累了经验，随后在《雁归西窗月》等古装剧中融入了类似的团宠元素，体现了导演在跨题材创作中的延续性。

这些导演的作品多样性丰富，不仅限于穿越或皇室题材。例如，张开宙还涉足现实主义题材，执导了《乔家的儿女》，聚焦家庭伦理；李慧珠则尝试仙侠剧《千古玦尘》，拓展了古装剧的边界。他们的共同点在于，都能在作品中注入强烈的情感共鸣和社会观察，无论题材如何变化，始终关注人性与成长的主题。因此，观众在喜爱“穿越团宠”类作品的同时，也可以从这些导演的其他作品中，发现更多关于历史、社会与情感的深刻表达。