整顿捞女相亲界，我辈义不容辞的导演还有哪些其他作品？

近年来，以“整顿捞女相亲界”为话题的影视作品引发广泛讨论，这类作品往往聚焦当代婚恋市场中的物质化现象，通过戏剧化手法呈现社会反思。若观众对类似题材的导演感兴趣，可关注几位擅长处理社会议题的创作者。例如，导演张内咸曾执导《相亲时代》系列，以黑色幽默剖析都市男女的婚恋焦虑；而新生代导演王晶（非香港导演）则在《爱情博弈》中通过多线叙事，展现相亲市场中的人性较量。

此外，这类作品常与现实主义题材导演的创作脉络交织。比如导演曹保平在《狗十三》中虽未直接涉及相亲，但对社会规训与人性异化的深刻刻画，为理解“捞女”现象背后的结构性因素提供了视角。而青年导演忻钰坤凭借《暴裂无声》等片展现的社会阶层批判意识，也可能延伸至婚恋题材的创作中。

值得注意的是，韩国导演李濬益的《素媛》虽题材沉重，但其对社会痛点的直面态度，与“整顿捞女”作品中所需的勇气一脉相承。日本导演是枝裕和在《小偷家族》中对非传统家庭的描绘，则从侧面启发观众思考婚姻的本质意义。这些导演的作品虽不直接对应相亲话题，但共同体现了影视创作介入社会议题的多元路径。

从更广义上看，关注此类题材的观众亦可追溯至早期华语影视作品。例如1990年代香港导演杜琪峰在《孤男寡女》中已开始探讨物质与爱情的关系，而大陆导演赵宝刚的《婚姻保卫战》则较早系统呈现婚恋市场的博弈现象。这些作品共同构成了一幅审视当代婚恋文化的镜像图景。